«La muerte ya no es noticia»: fusión de teatro y periodismo

Por Guillermo Tagliaferri (guille.tagliaferri@elcafediariook.com)

La obra teatral La muerta ya no es noticia expone una muestra sobre el vértigo del periodismo, las exigencias, la modernización y las relaciones humanas. La acción se desarrolla en la redacción de un diario en plena transformación digital y presenta seis personajes íntimamente ligados con la prensa y el teatro.

Laredo (Iván Stilman), un redactor con escasa audacia, encargado de escribir el horóscopo y el consultorio sexual de los lectores, recibe, de parte de Essof (Valeria Blanco), la exigente secretaría de redacción, un encargo que parece una misión imposible: juntar para una entrevista exclusiva a dos personajes enemistados con un rencor muy arraigado. En caso contrario, Laredo será retornado a una sección que aborrece: policiales.

Iván Stilman, actor con recorrido e hijo en la vida real del dramaturgo y director de La muerte ya no es noticia, y Valeria Blanco, la actriz que interpreta a la inflexible Esoff.

Enemigos íntimos

Benegas (Alberto Sartorio) es un crítico teatral, tradicionalista, conservador y reaccionario, que en sus artículos destroza sistemáticamente cada una de los obras teatrales de la dramaturga y directora Lanardi (Stella Maris Previsdomini), una mujer transgresora y provocadora que se autodefine como mala, bruja y drogona. Unirlos para esa nota periodística es un desafío enorme.

El sólido elenco se completa con dos personajes fácilmente reconocibles por conocedores del mundo periodístico: Vadone (Javier Nocetti), un valorado periodista de economía que cayó en desgracia por un artículo publicado y que fue castigado enviado al archivo, sector próximo a desaparecer debido al scaneo que reemplaza al papel impreso; y Paula (Ailén Denise Rosales), una agente de prensa que supo trabajar con Lanardi.

Tensión, cambios y el tema de la muerte rondando sobre el escenario.

Stilman, texto y dirección

Escritor, periodista y dramaturgo, Alejandro Stilman pasó por redacciones de diarios, publicó novelas y cuentos y dirigió y guionó obras teatrales independientes. Sobre su última creación, La muerte ya no es noticia, dialogó con El Café Diario, al finalizar la función de estreno.

¿Cómo se te ocurrió unir tus dos pasiones, el periodismo y el teatro, para generar La muerte ya no es noticia?

La obra surgió, simplemente por mis ganas de hacer teatro, pero encontrando temas a partir de la realidad, que fue la cantidad de episodios que se venían registrando durante un par de meses acerca de Gaza. Eso me hizo pensar que verdaderamente la muerte se había banalizado tanto que ya no era noticia. Pero previamente yo sentía que la noticia ya no era noticia.

Entonces, en esa conjunción de ideas surgió esta obra que lo que hace es fusionar dos escenarios, el del periodismo y el teatral. Encontré esta metáfora como para poder hablar más que de la muerte, de la vida, lo que nos pasa a los vivos, con relación a la vida y a la muerte.

Dos escenarios que conocés bien, por tu recorrido en el periodismo y por tu experiencia como dramaturgo y director de teatro, ¿no?

Bueno, yo he sido un alumno de teatro que tuve el lujo de estudiar con grandísimos profesores. Pero sabiendo siempre que mi idea era ir a aprender, no tanto a actuar, sino a ver cómo era la cosa desde el escenario y cuál era el concepto que se tenía de acuerdo a las distintas escuelas que se manejaban para estar en escena.

Y todo eso me nutrió para mi otro costado, que es el de la escritura, la narrativa. Entonces, apareció esta veta teatral y, bueno, finalmente terminé atreviéndome a esta insolencia que me permite dirigir, además de escribir.

Alejandro Stilman, autor del texto y director de la obra, entrevistado por El Café Diario.

La obra tiene varias situaciones inesperadas, que sorprenden un poco, ¿esa era la idea?

Sí, la idea un poco es así. Cuando uno está buscando, leyendo una historia, trata de encontrar cosas que salgan de lo convencional. Sino te aburrís, para decirlo simplemente. Pero la sorpresa, cuando tiene un poquito más de contenido, creo que vale más la pena, ¿no es cierto?

¿Qué representa ese feroz enfrentamiento entre el crítico, Benegas, y la dramaturga, Lanardi?

En realidad es una época de antagonismo, digamos. Podían llegar a ser políticos, podían llegar a ser rivales deportivos. En realidad todos tenemos en la vida un antagonista, cuando no somos nosotros mismos. Así que, un poco ese es uno de los nudos que tiene la obra.